Эпоха Возрождения - это вершина, с которой мы обозреваем мировую культуру в развитии, с жизнью и творчеством знаменитых поэтов, художников, мыслителей, писателей, композиторов, с описанием выдающихся созданий искусства.
Новости Города мира, природа. Дневник писателя. Проза Лирика Поэмы Собрание сочинений Приложения. Галерея МОДЕРН_КЛАССИКА контакты
В истории человечества не было веков без вспышек ренессансных явлений.
Опыты по эстетике ренессансных эпох,
а также
мыслителей, поэтов
и художников.
Ход мировой
истории под знаком Русского
Ренессанса.
Драмы и киносценарии о ренессансных
эпохах и личностях.
Стихи о любви
Все о любви. Стихи и эссе. Классика и современность.

 

 

Поездки в Павловск.

 Часть 1
Часть 2.




Проходной кабинет

ПРОХОДНОЙ КАБИНЕТ
Отделан по проекту В. Бренны к 1799 году. Небольшая круглая комната, облицованная искусственным мрамором, украшена вставленными в стены росписями, сделанными маслом по синему стеклу (Я. Меттенлейтер, 1798 г.). В подлиннике сохранилось только несколько фрагментов обрамлений. На потолке написана архитектурная перспектива, создающая эффект продолжения пространства за пределы плоскости перекрытия. Исполненная около 1798 года П.-Г. Гонзага иллюзорная роспись была воссоздана в 1957 году по фотографиям и подлинному эскизу автора. Первоначальное убранство зала составляли шесть табуретов и диван, обитые разными тканями с вышивками шелком. У стен на пьедесталах стояли две фарфоровые вазы (Петербург, Императорский фарфоровый завод) с фигурами сатиров (по модели Ж.-А. Рашета, 1798 г.), которые и сейчас здесь. На камине находились три бронзовые черные статуэтки и две небольшие фарфоровые вазы. В настоящее время особый интерес в кабинете представляют несколько стульев с клеймом знаменитого французского мебельщика Л. Делануа (1770-е гг.) и на камине - часы работы Карона, всемирно знаменитого драматурга, более известного под псевдонимом П. О. Бомарше (1732-1799) или, возможно, его отца. Здесь же помещено бюро красного дерева (А. Рентген, конец XVIII в.), на бюро - группа неглазурованного фарфора "Три Грации" (Мейсенская мануфактура, модель X. Г. Юхтиера, 1785 г.).


Бюро и роспись стен


Роспись потолка


Тронный зал

ТРОННЫЙ ЗАЛ
Тронный зал - самый большой зал дворца, создан в 1797- 1799 годах по проекту В. Бренны и является ярким образцом стиля этого архитектора. Углы квадратного зала срезаны и оформлены широкими нишами с помешенными в них лепными печами. Середина каждой стены прорезана арочными проемами, соразмерными угловым нишам. Сочный лепной орнамент и скульптура усиливают эти акценты, а узкие окна и двери разбивают монотонность интервалов между ними. Пластическую композицию зала дополняет перспективная роспись потолка. Долгое время считалось, что живопись плафона не была выполнена по гонзаговскому эскизу. Однако данные исследований последних десятилетий заставляют думать, что проект был осуществлен, но в конце XIX века, когда потребовалась дорогостоящая реставрация, потолок просто забелили. Существующая сейчас роспись выполнена по подлинному авторскому эскизу в 1957 году. Особого внимания заслуживает пара кариатид, обрамляющих арочные проемы. Они были созданы в 1798 году по эскизам В. Бренны скульпторами И. Мартосом (левая) и Козловским (правая). После войны кариатиды с большой точностью воссозданы на основании довоенных фотографий скульпторами Т. Шабалкиной (левая) и Н. Мальцевой (правая). Тронный зал проектировался первоначально как Столовая - под таким названием он упоминается в строительных документах и этому назначению соответствует тематика декоративной лепки: плоды, цветы, рога изобилия, музыкальные инструменты. Однако по окончании работ в зале был поставлен трон на фоне задрапированного окна против входа со стороны Картинной галереи. В дальнейшем предполагается реконструировать тронное место с троном. Сейчас здесь экспонируются два фарфоровых сервиза. На центральном столе располагается так называемый "Парижский сервиз" (Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1781-1782 гг.), на боковых столах - "Золотой сервиз" (Петербург, Императорский фарфоровый завод,1828 г.). Неотъемлемой частью интерьера являются четыре фонаря (Петербург, И. Цех, 1801 г.), находящиеся в зале с момента постройки (после войны реставрированы с дополнением большого количества вновь изготовленных деталей). Две великолепные синие фарфоровые вазы с бронзовой арматурой (Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, около 1782 г.) находятся в зале временно - их историческое место в Парадной спальне Гатчинского дворца.


Тронный зал


Тронный зал


Сервировка стола


Лепная печь


Севрская ваза


Плафон Тронного зала


Фрагмент плафона


Фрейлинская


"Амур, стреляющий из лука"


Бюро с часами


Предцерковная галерея (Кавалерский зал)


Потолочная роспись зала


Фрагмент росписи потолка


Дворцовая церковь

ДВОРЦОВАЯ ЦЕРКОВЬ.
Дворцовая церковь в Павловске построена в 1799 году по проекту В. Бренны. Ее интерьер, включенный в один из корпусов Дворца, был характерен для столичных церквей эпохи классицизма, когда, как правило, отходили от традиционного оформления русских церквей с их многоярусным иконостасом, ориентируясь отчасти на европейские образцы. Внутренность церкви представляет собой единый объем с абсидой на восточной стороне и хорами, поднятыми на уровень парадных залов дворца, - на западной. На хорах находились царские места. В церкви Павловского дворца почти не было специально созданных для нее оригинальных картин, а в основном только копии с различных известных произведений западноевропейских художников. Программа оформления интерьера неизвестна, и в этом отношении можно строить гипотезы. Основными выступают две темы. Первая: апостол Павел-святой, соименный владельцу дворца. Ему посвящена роспись плафона "Обращение Савла" (Я. Меттенлейтер, по переработанной композиции П. Рубенса, около 1798 г.), воссозданная после войны по фотографиям и аналогиям. Вторая, проходящая через несколько картин тема, - тема Богоматери, в которой наблюдается определенная хронологическая последовательность: Архангел Гавриил из композиции Благовещения (по Г. Рени, реконструкция А. Трескина), "Непорочное зачатие" (с Б. Мурильо, 1798 г., уменьшенная копия работы П. Дрождина), "Непорочное зачатие" (с Б. Мурильо, копия работы А. Трескина), "Святая ночь" (по А. Корреджо, реконструкция А. Трескина), "Святое семейство" (с П. Батони, копия работы А. Трескина). В отличие от традиций русских церквей в оформлении интерьера большое место занимает скульптура. На иконостасе установлены фигуры двух ангелов (И. Прокофьев, 1799 г.; воссозданы по фотографиям и аналогиям Т. Шабалкиной и Н. Мальцевой, 1977 г.). На хорах в нишах - статуи, символизирующие Веру с крестом и потиром и Религию с книгой (неизвестный скульптор, 1799 г.; воссозданы в 1975-1977 гг. Н. Мальцевой). Над хорами в круглой нише - фигуры двух ангелов с крестом, традиционно приписываемые М. Козловскому (1799 г.), воссозданные в 1977 г. скульптором Т. Шабалкиной. Почти вся отделка и убранство церкви - это послевоенное воссоздание. Подлинными сохранились только "Непорочное зачатие" в иконостасе (копия работы П. Дрождина) и серебряные паникадило (люстра), лампады и торшеры (по рисункам архитектора М. Казакова, выполненным знаменитым серебряных дел мастером И. Бухом около 1799 г.) Кроме того, сохранился один из резных торшеров, установленных на консолях вдоль стен однако позолота на нем был. почти полностью утрачена и возобновлена при восстановлена церкви. Полностью воссоздан резной иконостас, первоначальный проект которого есть основания приписывать М. Казакову. Проект воссоздания следа на основании фотографий и аналогий, резьба исполнена резчиком В. Полякиным в 1975-1977 годах.
В церки Павловского дворца зачитывались сообщения о победах А. Суворова во время итальянского похода русской армии. Так, 9 августа 1799 год здесь была оглашена реляция о взятии крепости Мантуи и "очищении всей Италии от неприятеля". По этому случаю было "провозглашено многолетие г-ну Главнокомандующему армии генерал-фельдмаршалу Князю Италийскому и Российскому графу Суворову Рымникскому с всем... воинством". Так впервые прозвучал его новый титул - князь Италийский.


Дворцовая церковь


Фриз надвратной части


Плафон дворцовой церкви


Купольная часть входа


Малиновый кабинет

МАЛИНОВЫЙ КАБИНЕТ
По проекту Ч. Камерона Кабинет его высочества Павла Петровича был разделен легкими перегородками на четыре части. Кабинет переделывался под наблюдением В. Бренны в 1789 и 1797 годах. В последний раз были разобраны перегородки. По описи 1802 года в Кабинете "на простенке зеркало цельное в золоченой раме, у двух окон занавеси шторные малиновые... в потолке фонарь хрустальный с хрустальным украшением о четырех свечах". После пожара 1803 года А. Воронихин не проводит никаких изменений. Согласно описи 1805 года, над зеркалом между окон был помешен "белый букет мраморный, резной, в круглой раме", сохранившийся до сих пор. В 1858 году Кабинет был приспособлен под спальню Великого князя Константина Николаевича и его жены Александры Иосифовны. Убранство было подобрано в стиле Людовика XV. После войны Кабинет восстановлен на начало XIX века. Бюро, столик с тремя столешницами для игры в карты, шашки, нарды и напольные часы, увенчанные бронзовой фигурой Аполлона с лирой (работа мастерской А. Рентгена, музыкальный механизм часов выполнен П. Кинцигом). На камине находится гарнитур ваз из фарфора, золоченой бронзы (Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1780-е гг.). На бюро - фарфоровая бисквитная скульптура "Св. Мария-Магдалина", сюжетом для которой послужила картина П. Батони (Мейсенская мануфактура, 1780-е гг.). На оконном откосе установлена мозаика "Вид Колизея" (Агуатти, 1780-е гг.) - подарок папы Пия VI Павлу Петровичу и Марии Федоровне в 1782 году во время посещения ими Ватикана.
На консоли перед зеркалом, находится одна из редких вещей коллекции дворца-музея - Янтарная лампада, выполненная форме античного светильник из цельного куска янтаря, украшенного золоченой бронзой, н подставке из слоновой кости красного дерева. Мария Федоровна часто принимала участи в изготовлении подобного рода вещей токарным мастером Н. Фаем. И здесь имеется подпись: "Marie ce 21 april 1791". Проект лампы выполнил В. Бренна. Дата 21 апреля -день рождения Екатерины II. Именно ей была преподнесена эта лампа. Екатерина II высоко оценила подарок невестки и поместила его в Эрмитаже в Комнате редких вещей.


Малиновый кабинет


Канделябр


Общий кабинет

ОБЩИЙ КАБИНЕТ
По проекту Ч. Камерона стены были оформлены бумажными обоями "с деревьями и птицами", была установлена печка "штукатурной работы, на печке бюст алебастровый". В 1790-х годах по решению В. Бренны стены Кабинета окрашивают клеевой краской. После пожара 1803 года А. Воронихин заменил печь на камин серого мрамора. 1858 году в Общем кабинете было прорублено овальное окно в Темную буфетную, по распоряжению Великой княгини Александры Иосифовны была установлена медная ванна, облицованная красным деревом. 0стальное убранство не менялось. После войны при реставрации Общего кабинета восстановлен интерьер начала XIX века. Эта комната служила кабинетом для членов семьи. На стенах, согласно описи 1817 года, находилось "картин... писанных масляными и сухими красками, рисованных карандашом и миниатюрных малых и больших - 163 шт.". Среди многочисленных произведений, висящих на стенах, есть работы самой Марии Федоровны и ее детей. Центральное место занимает "Семейный портрет" (К. Кюгельхен, 1800 г.), где изображены Павел Петрович, Мария Федоровна и все их десять детей, включая бюст умершей в трехлетнем возрасте Ольги. В центре комнаты - бюро (Германия, мастерская Л. Рентна, 1786 г.). Перед камином (Петербург, мастерская Г. Гамбса, 1794 г.) Установлен экран, в медальоне - рисунок выполненный Марией Федоровной в 1790 году с оригинала А. Кауфман. В глубине комнаты размещен один из редких экспонатов - великолепный дамский письменный столик, выполненный по заказу Марии Федоровны (Петербург, мастерская Г. Гамбса, 1793 г.). Стол изготовлен из красного дерева, с бронзовыми золочеными деталями, балюстрадой из слоновой кости и со вставками с росписью на стекле. На стеклянной столешнице Мария Федоровна изобразила копию с картины А. Кауфман "Три Грации прислуживают Венере". В комплект со столом входят канделябры из слоновой кости с металлическим абажуром, два маленьких ножика и печатка с ручками из янтаря, письменный прибор из слоновой кости и янтаря и маленький янтарный пенал. Весь этот гарнитур был подарен Марией Федоровной Екатерине II, которая поместила его в Комнату редких вещей в Эрмитаже. Кроме этих копий в Общем кабинете имеется еще несколько работ Марии Федоровны на молочном стекле в деревянных резных золоченых рамах - копии с А. Кауфман. Это "Суд Париса", "Трудолюбие, опекаемое Терпением и Упорством, венчается Славой и награждается Изобилием", "Артемизия". Такой интерес к этой художнице объясняется, по-видимому, личным знакомством. Во время путешествия по Европе Мария Федоровна и Павел Петрович посетили мастерскую художницы в Риме и заказали ей несколько картин.
Из Общего кабинета большие застекленные двери ведут в Собственный садик. В перспективе аллеи виден Павильон Трех Граций, построенный по проекту Ч. Камерона в 1800 году. Будучи императором, Павел любил в летнее время проводить там утренние приемы, для чего специально переносился письменный стол.


Общий кабинет


Новый кабинет

НОВЫЙ КАБИНЕТ
Новый кабинет возник на месте Спальни Павла Петровича и Марии Федоровны, созданной по проекту Ч. Камерона. В 1800 году А. Кваренги переделывает ее под Кабинет Павла Петровича или Новый кабинет (в архивных описях это помещение называется то "прежней опочивальней", то "кабинетом"). После пожара 1803 года А. Воронихин восстановил Кабинет в прежнем виде. По проекту Кваренги на одной из стен его были установлены два кронштейна для ваз (не сохранились). В 1811 году А. Воронихин поместил здесь живописный плафон, выполненный маслом на холсте итальянским художником Ф. Фонтебассо в середине XVIII века. Позже этот плафон был перемешен в Белую столовую, откуда и исчез во время войны. В 1858 году по повелению Великой княгини Александры Иосифовны в северной стене прорублена потайная дверь по проекту архитектора И. Потолова и расширены откосы окон, на стенах размешены "восемь гравюр из собрания Рафаэля". Эти раскрашенные акварелью гравюры были подарены Павлу Петровичу и Марии Федоровне в Риме автором Джованни Вольпато во время посещения его мастерской в 1782 году. Вольпато преподнес им свои гравюры с изображением знаменитых фресок Рафаэля и его учеников в Станца Ватикана. Художник был дружен и с Л. Кваренги. Стены Кабинета облицованы искусственным мрамором со вставками натурального камня, расписанного арабесками. Гарнитур мебели, бюро, стол изготовлены в мастерской Д. Рентгена в 1780-е годы. В простенке между окон - консоль (Петербург, мастерская Г. Гамбса, около 1810 г.). На консоли - гарнитур ваз (Людвигсбург, 1780-е гг.) с профильными портретами Павла Петровича и Марии Федоровны. Люстра работы петербургских мастеров конца XVIII века. На камине - часы "Вакханка и амур" (Франция, мастерская А.-Ж. Дагесса, коней XVIII в.). По сторонам от часов на тумбах - канделябры золоченой и патинированной бронзы (Франция, конец XVIII в.). На столе находится чернильный прибор. В 1773 году знаменитый Французский мастер Ж.-А. Гудон по заказу императрицы Екатерины II создает Чесменский чернильный прибор для зала собраний первого в России воинского ордена Святого Георгия в Чесменском дворце в Петербурге. Часть этого прибора была повторена как самостоятельный набор: пушки-подсвечники, мортиры-песочницы, мортиры-чернильницы. Эту часть можно видеть в Павловске.


Новый кабинет


Новый кабинет


Новый кабинет


Новый кабинет.Январь 1944 года


Угловая гостиная.Камин и зеркало.

УГЛОВАЯ ГОСТИНАЯ
По проекту Ч. Камерона в 1784-1788 годах была сооружена Уборная Великой княгини. В 1798 году В. Бренна частично переделывает интерьер, и в это время здесь появляется большое венецианское окно. В 1800 году архитектор А. Кваренги вновь переделывает его под Опочивальню государя, так как отделываемые в это время личные комнаты Павла в южном полуциркуле (позднее - Жилые комнаты Марии Федоровны) были сырыми и непригодными для жилья.
В 1816 году по проекту архитектора К. Росси зал переделывается в Гостиную. В 1858 году по проекту архитектора И. Потолова Гостиная была приспособлена под Будуар великой княгини Александры Иосифовны, согласно вкусам и моде того времени - в стиле рококо. При реставрации интерьера в 1960 году за основу были взяты проекты К. Росси и архивные документы после 1816 года. Стены разбиты на слегка углубленные панно искусственного мрамора с широким обрамлением под золоченую бронзу. Плафон расписан в технике гризайль. Сиреневый оттенок искусственного мрамора является редким подобным образцом. Двери из волнистой березы с резными золочеными накладками гармонируют с общим художественным решением. Люстра с желтым стеклом изготовлена в Петербурге в 1816 году по рисунку К. Росси. Гарнитур мебели (диван, кресла, стулья) выполнен по рисункам К. Росси в петербургской мастерской И. Баумана. Обивка - русская вышивка по канве шелком и шерстью. Скульптура - Венера Италийская (копия со статуи А. Кановы, мрамор, начало XIX в.). Ваза ревневской яшмы изготовлена по рисунку К. Росси на Колыванском заводе.
На камине установлены бронзовые золоченые канделябры "Марс" и "Минерва", часы "Любовь, венчающая дружбу" (Франция, мастерская Лээста, начало XIX в.), вазы Императорского фарфорового завода (начало XIX в.). По сторонам от камина находятся две вазы на сюжет "Гектор и Андромаха", (Петербург, Императорский фарфоровый завод, роспись С. Голова и В. Мещерякова, 1820-е гг.).


Угловая гостиная


Описание


Дверь угловой гостиной

тут,тут



« | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | »
Назад в раздел | Наверх страницы


09.11.16 К выборам президента в США »

04.11.16 История болезни »

01.11.16 Банкротство криминальной контрреволюции в РФ »

19.10.16 Когда проснется Россия? »

10.10.16 Об интервенции и гражданской войне »

09.10.16 О романе Захара Прилепина "Обитель". »

07.10.16 Завершение сказки наших дней "Кукольный тандем". »

03.10.16 Провал сирийской политики США »

18.08.16 «Гуманитарная война» Америки против всего мира »

05.08.16 Правда о чудесах »

Архив новостей

Наши спонсоры:


   Rambler's Top100 Яндекс цитирования
Copyright © "Эпоха Возрождения" "2007, Петр Киле, kileh@mail.ru  
Все права защищены