Эпоха Возрождения - это вершина, с которой мы обозреваем мировую культуру в развитии, с жизнью и творчеством знаменитых поэтов, художников, мыслителей, писателей, композиторов, с описанием выдающихся созданий искусства.
Новости Города мира, природа. Дневник писателя. Проза Лирика Поэмы Собрание сочинений Приложения. Галерея МОДЕРН_КЛАССИКА контакты
В истории человечества не было веков без вспышек ренессансных явлений.
Опыты по эстетике ренессансных эпох,
а также
мыслителей, поэтов
и художников.
Ход мировой
истории под знаком Русского
Ренессанса.
Драмы и киносценарии о ренессансных
эпохах и личностях.
Стихи о любви
Все о любви. Стихи и эссе. Классика и современность.

 

 

Поездки в Павловск.

 Часть 3.




Белая столовая

БЕЛАЯ СТОЛОВАЯ
Оформлена архитектором Ч. Камероном в 1784-1787 годах. Стены декорированы каннелированными пилястрами коринфского ордера. Три большие застекленные двери ведут в парк, на противоположной стене в центре - дверь в Темную буфетную. В 1783 году был заключен договор с мастером Бернаскони на отделку Столовой. В архиве музея сохранились три проекта Ч. Камерона на отделку Столовой: плафона, капители пилястр, часть рисунка фриза. Эти чертежи при сопоставлении с натурой показывают, что замыслы были в основном воплощены. Только меандр по периметру плафона был выполнен после пожара 1803 года по рисунку А. Воронихина. Согласно описям конца XVIII века, в этом помещении висели "четыре фонаря одинаковых бронзовых.... а на стенах были укреплены шестнадцать кронштейнов белых, сделанных на железе из микстуры, каждый о четырех свечах... и висели четыре больших картины...".

В 1815 году Столовая была приспособлена под Гостиную. В 1816 году фонари были заменены на светильники молочного стекла (детали сохранились, и светильники будут реконструированы). В 1858 году Столовая называется Приемный зал Ее Высочества (Александры Иосифовны). В этом же году из Нового кабинета сюда перенесен плафон, изготовленный художником Ф. Фонтебассо. С 1890 года здесь находился Кабинет Великого князя Константина Константиновича. После реставрации, завершенной в 1970 году, Столовая приближена к своему первоначальному облику. По углам расположены четыре мраморные вазы (Петербург, Н. Жилле, 1774 г.). В зале на большом столе выставлен Гербовый сервиз, изготовленный на Петербургском фарфором заводе в 1827 году по моделям С. Пименова и Алексея Воронихина, племянника знаменитого архитектора. Сервиз состоял из шестисот шести предметов на шестьдесят кувертов. Изображение гербового орла на дне посуды подчеркивало название и назначение сервиза. Большинство ваз украшено скульптурными группами на мифологические сюжеты. Роспись на десертных тарелках изображает ягоды и плоды, реалистически воспроизведенные из ботанических атласов.
На первом камине поставлены часы "Астрономия" (Франция, 1795-1800 гг.), на втором камине - часы "Подслушивающая" (Франция, 1800-е гг.), по сторонам на обоих каминах - канделябры и декоративные бронзовые украшения в виде античных масляных ламп (Франция, 1780-е гг.). Вдоль стен стоят ломберные столики, как и в соседнем помещении. Иногда после "кушанья" начиналась игра в карты. Рядом со столовой в русских усадьбах обычно располагалась бильярдная.


Белая столовая


Белая столовая


Светильник Белой столовой


Белая столовая


Бильярдная

БИЛЬЯРДНАЯ
Оформлена архитектором Ч. Камероном в 1784-1786 годах. Сохранилось несколько проектных чертежей Бильярдной. После пожара 1803 года А. Воронихин восстанавливает это помещение без изменений. Бильярдная перекрыта характерным для Камерона сводом. По четырем углам плафона размешены круглые барельефы на античные сюжеты, исполненные скульптором М. Александровым (Уважным). После 1858 года Бильярдная использовалась как Кабинет. Бильярдный стол не сохранился. На стенах развешаны картины итальянских художников XVIII века с видами Венеции. Гарнитур мебели красного дерева работы российские мастеров конца XVIII века; ломберные столики, консоль с керамической вставкой мануфактуры Веджвуд на сюжет "Диана на и Эндимион" (начало XIX в).На камине в центре - ваза курильница из фарфора (Берлин, конец XVIII в.), по сторонам - кувшины из фарфора (Людвигсбург, конец XVIII в.).Слева от двери - клавикорды (Петербург, мастерская Г. Габрана, 1783 г.), изготовленные по заказу Екатерины II для князя Г. Потемкина. Это редчайший образен музыкальною инструмента конца XVIII века в корпусе наборного дерева, клавиши декорированы перламутром и черепахой.


Камин бильярдной


Уголок бильярдной


Часы бильярдной


Танцевальный зал

ТАНЦЕВАЛЬНЫЙ ЗАЛ
Оформлен архитектором Ч. Камероном в 1784-1787 годах. Сохранились три проекта чертежей Танцевального зала: южной стены, фриза, плафона. Здесь обычно проходили небольшие танцевальные вечера. На стенах были установлены зеркала, небольшие живописные плафоны и кронштейны со свечами. После пожара 1803 года А. Воронихин восстановил помещение в прежнем виде, за исключением оконных проемов, которые для лучшего освещения, так как это северная сторона, были "растесаны как с обоих боков, так и сверху, более косо". В 1815 году Танцевальный зал был переделан в Столовую. Зеркала и кронштейны сняты, вместо них повешены четыре картины Г. Робера, привезенные из Михайловского замка, которые и сегодня находятся на своих исторических местах: "Античные памятники Франции", "Античные памятники Рима", "Пожар Рима", "Триумфальный мост".В 1824 году Столовая вновь переделывается - соединяется со Старой гостиной. Как следует из архивных документов, "для распространения столового зала выломана стена и сделана большая арка". Тогда же возведен деревянный крестовый свод, который и закрыл фриз. В 1858 году Столовая переименовывается в Приемный зал.
После войны при реставрации дворца этому залу вернули отделку начала XIX века. Под сводом середины XIX века были обнаружены подлинные фрагменты фриза конца XVIII века, которые соответствовали первоначальным проектам. Рисунок лепного с позолотой фриза является наиболее характерным для творчества Ч. Камерона. В этом помещении, как и в Старой гостиной, следует отметить тонкое колористическое решение окраски стен, потолка, фриза, построенное на сочетании нежных тонов, порой едва улавливаемых глазом, с яркой позолотой. Люстра со стрежнем рубинового стекла изготовлена в Петербурге, в мастерской И. Цеха (1790 г.). В простенках между окнами - консоли из Михайловского замка, выполненные по рисунку В. Бренны (Петербург, мастерская Вирта, 1799 г.). На консолях установлены японские фарфоровые вазы (конец XVIII в.) и французские бронзовые золоченые канделябры (конец XVIII в.). На камине - произведения французской бронзы (конец XVIII-начало XIX вв.).


Танцевальный зал


Вход в зал


Фрагмент отделки зала


Камин Танцевального зала


Танцевальный зал


Люстра танцевального зала



ЗАЛ ВОЙНЫ

Первоначально был Парадной гостиной Великого князя. С 1797 по 1801 годы - Малый Тронный зал, с 1805 - Парадная гостиная. Названию Зала войны соответствовала его декоративная отделка. Зал войны - это яркий пример последовательной работы архитекторов Ч. Камерона, В. Бренны и А. Воронихина. Свою форму (восьмиугольный, с нишами, перекрытый сводом) зал получил еще по проекту Камерона. К 1789 году В. Бренна закончил декоративную отделку, причем потолок он полностью украсил живописью. В 1796 - 1797 годах, после прихода Павла I к власти, зал был оформлен как Тронный. При этом была вынесена вся мебель, установлен трон под балдахином, а в нишах - три античных бюста. После пожара 1803 года зал восстанавливается А. Воронихиным снова как Парадная гостиная. Сводчатый потолок украшается декоративной лепкой, а для люнетов скульпторами С. Теглевым и М. Александровым (Уважным) делаются барельефы на мифологические темы (из истории Персея и Одиссеи). Для зала в петербургских мастерских специально изготавливается мебельный гарнитур в виде римских курульных кресел, окрашенных под античную бронзу. Освещался зал большим бронзовым фонарем (сейчас в Греческом зале). В настоящее время в реставрированном после военных разрушений Зале войны находятся восемь резных золоченых торшеров (послевоенное воссоздание по фотографиям торшеров конца XVIII в.), гарнитур курульных кресел (два подлинника 1804 - 1805 гг., остальные - послевоенные копии). Частично реставрирована гипсовая печь. Восемь барельефов в люнетах свода отлиты заново по сильно поврежденным оригиналам после их реставрации в 1945 - 1960 годах. В нишах расположены два античных бюста: справа от арки - портрет римского императора Септимия Севера (конец II в. н. э.), между окнами - портрет римского императора Элагобала (?) (начало III в. н. э.), в третьей нише портрет римского полководца Агриппы (голова - копия XVIII в. с антика). Временно в зале находится великолепный бронзовый фонарь (Франция, П.Гутьер (?), коней XVIII в.), из первоначального убранства Михайловского замка в Петербурге, впоследствии попавший в зал Императорского Эрмитажа, а с 1850-х годов - в Гатчинский дворец. Перед окном - фарфоровая (кобальтовая) ваза работы Севрской мануфактуры под Парижем, которая с 1805 года находилась в Греческом зале.


Зал войны


Цезарь в интерьере


Камин и светильник


Светильник


Дворцовые часы


Канделябр


Самоцветная ваза


Светильник



3АЛ МИРА

Расположен симметрично Залу войны по другую сторону Греческого зала и в точности повторяет его формы. Отличие заключается только в тематике лепного декора, который представляет атрибуты мирной жизни: музыкальные инструменты, орудия сельскохозяйственного труда, цветы, фрукты и другие символы земного изобилия. На печи, помещенной в одну из ниш, фигура павлина - птицы, посвященной богине Юноне (в Зале войны - фигура орла, посвященного Юпитеру). Рельефы в люнетах свода исполнены в 1804 году скульпторами С. Теглевым, М. Александровым (Уважным) и И. Теребеневым. Сюжеты и композиции рельефов основываются главным образом на гравюрах XVIII века, среди которых легко узнаются "Диана и Актеон" (С. Теглев) и "Суд Париса" (И. Теребенев).История формирования и использования Зала мира аналогична истории Зала войны. Различия в убранстве также незначительны. В 1797 году в нишах появляются три античных бюста. Сейчас это портрет римлянки (середина II в. н.э.) у дверей в следующий зал, портрет неизвестной римлянки в образе Юноны (II в. н. э.) между окон, портрет римской императрицы Юлии Домны, супруги Септимия Севера и матери Каракаллы (конец II-начало III вв. н. э.) - у арки, ведущей в Греческий зал.
Вместо восьми торшеров, как в Зале войны, здесь находились восемь одинаковых позолоченных резных геридонов (подставок) с бронзовыми канделябрами. Геридоны воссозданы после войны по фотографиям и аналогиям. Две пары золоченых канделябров (Франция, 1785 г.) происходят из первоначального убранства Зала. Канделябры из темной бронзы французской работы того же времени подобраны для Зала после современной реставрации. С 1805 года здесь находился такой же гарнитур курульных кресел, как в Зале войны (сейчас в реставрации), а на окнах были белые занавеси с бордюром, шитым цветами роз (Франция, Лион, 1780-е гг.). Бордюры сохранены в подлинниках. С 1806 года, как и в Зале войны, здесь находился большой бронзовый фонарь с полусферическим поддоном (сейчас в Греческом зале).
В 1810 году перед западными окнами Залов мира и войны устанавливаются стеклянные треножники-жертвенники (Петербургский стеклянный завод, по рисунку А. Воронихина, 1810 г.) Один из них погиб в годы войны, другой находится в реставрации.


Камин


Похищение сабинянки


Ваза в гардеробной дворца

тут,тут



« | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | »
Назад в раздел | Наверх страницы


09.11.16 К выборам президента в США »

04.11.16 История болезни »

01.11.16 Банкротство криминальной контрреволюции в РФ »

19.10.16 Когда проснется Россия? »

10.10.16 Об интервенции и гражданской войне »

09.10.16 О романе Захара Прилепина "Обитель". »

07.10.16 Завершение сказки наших дней "Кукольный тандем". »

03.10.16 Провал сирийской политики США »

18.08.16 «Гуманитарная война» Америки против всего мира »

05.08.16 Правда о чудесах »

Архив новостей

Наши спонсоры:


   Rambler's Top100 Яндекс цитирования
Copyright © "Эпоха Возрождения" "2007, Петр Киле, kileh@mail.ru  
Все права защищены